Von ihren Autoren Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss wa¨hrend des Entstehungsprozesses einmal euphorisch als „scho¨nste aller existierenden Opern“ bezeichnet, spa¨ter aber, kurz vor Abschluss der Partitur, mit dem Verdikt versehen, es mo¨ge sich doch um die „letzte romantische Oper“ handeln, da von hier kein Weg in die Zukunft fu¨hre, scheiden sich an der „Frau ohne Schatten“ bis heute die Geister. Schon die Urauffu¨hrung 1919 stieß auf zwiespa¨ltige Resonanz, sei es, dass man die Symbolismen der Ma¨rchenhandlung als unversta¨ndlich und verworren kritisierte, sei es, dass Strauss’ Musik zum „Gespenst einer leeren, abgelebten Vergangenheit“ erkla¨rt wurde, „die nichts mehr in uns zu bewegen vermag“ (Paul Bekker). Hinzu kommen Schwierigkeiten, die gerade heutiger Rezeption noch weitere Hindernisse in den Weg stellen, etwa das – zumindest an der Oberfla¨che – sehr konservativ, ja reaktiona¨r wirkende Frauenbild, hinter dem der humanistische Anspruch des Werkes in seiner latenten Wechselwirkung mit den Gra¨ueln des Ersten Weltkriegs zu verblassen droht. Dennoch ist „Die Frau ohne Schatten“ auf den Bu¨hnen pra¨sent geblieben. Die Komplexita¨t der Dichtung wie der Reichtum der Partitur fordern zu immer neuen Deutungen heraus, in denen sich zeigt, dass man der Oper – als „Zauberflo¨te“ des 20. Jahrhunderts intendiert – mit allzu schnellen Urteilen (und Aburteilungen) nicht beizukommen vermag. Umso besser eignen sich Text und Musik (Hofmannsthals gleichnamiges und parallel zum Libretto vero¨ffentlichtes Prosa-Ma¨rchen eingeschlossen) fu¨r eine exemplarische Erkundung der Methoden der Opernanalyse, von philologischen und performativen Fragen bis hin zu solchen der musikalisch-szenischen Dramaturgie, des Wort- Ton-Verha¨ltnisses und der kompositorischen Detailgestaltung. Verknu¨pft werden soll dieser Zugang mit einem zweiten, der die Relation von wissenschaftlicher Analyse und aktueller Theaterpraxis in den Blick nimmt: Tobias Kratzers Neuinszenierung der „Frau ohne Schatten“ an der Deutschen Oper Berlin (Premiere: 26. Januar 2025) wird uns Gelegenheit bieten, an einer konkreten Produktion „in the making“ zu studieren, wie sich die im Seminar erarbeiteten Forschungsergebnisse mit inszenatorischen Fragen engfu¨hren lassen. Als Gespra¨chspartner fungiert dabei vor allem Jo¨rg Ko¨nigsdorf, Chefdramaturg der Deutschen Oper. Die Kenntnis von Text und Musik der „Frau ohne Schatten“ wird zu Beginn des Seminars vorausgesetzt. Die Veranstaltung beginnt in der zweiten Vorlesungswoche (25.10.2024). close

Thomas Betzwieser / Bernd Zegowitz (Hrsg.), Die Frau ohne Schatten. Hugo von Hofmannsthals und Richard Strauss’ „Schmerzenskind“, Berlin 2023 (Perspektiven der Opernforschung 29)

Ilija Du¨rhammer / Pia Janke (Hrsg.), Richard Strauss – Hugo von Hofmannsthal. Frauenbilder, Wien 2001

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Walter Werbeck (Hrsg.), Richard-Strauss-Handbuch, Stuttgart u. a. 2014 close